-
小学生手淫和邻居女孩 试论颜色在电影《江湖儿女》中的作用 On the Role of Color in the Film “Ash Is Purest White”
1汉江师范学院文体院小学生手淫和邻居女孩，湖北 十堰
2河南农业大学经济与料理学院，河南 郑州
收稿日历：2022年3月3日；委用日历：2022年5月25日；发布日历：2022年6月2日
摘录
贾樟柯当作中国第六代导演，合座的电影以写实为主，将期间变迁、东说念主物气运有机诱骗。贾樟柯也善于用颜色明白他的电影，在《江湖儿女》中，贾樟柯在段落叙事的基础上，融入颜色元素，将每一种颜色的作用明白到极致，为不雅众带来了一场别样的颜色体验。
关键词
颜色，东说念主物，标识话语，情节
On the Role of Color in the Film “Ash Is Purest White”
Haoyu Shi1， Yilin Chen2
1College of Literature， Hanjiang Normal University， Shiyan Hubei
2College of Economics and Management， Henan Agricultural University， Zhengzhou Henan
Received: Mar. 3rd， 2022; accepted: May 25th， 2022; published: Jun. 2nd， 2022
ABSTRACT
As the sixth generation of Chinese directors， Jia Zhangke’s films are mainly realistic， combining the changes of The Times and the fate of the characters. Jia Zhangke is also good at using color to express his films. In “Ash Is Purest White”， Jia zhangke integrates color elements on the basis of paragraph narration， and gives full play to the role of each color， bringing a different color experience to the audience.
Keywords:Color， Character， Sign Language， The Plot
Copyright © 2022 by author(s) and Hans Publishers Inc.
This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY 4.0).
1. 序文
从颜色的角度启航，在《江湖儿女》中，贾樟柯用颜色塑造了斌哥、巧巧等一生东说念主物形象，每一个东说念主物，皆有其丰富的颜色抒发；同期，电影中也善用标识话语，将标识话语赋予颜色的酷爱酷爱，让整部电影绘影绘声；承接色与重心色在《江湖儿女》中的纯属愚弄，也在一定进度上股东了电影情节的发展。每一种颜色，皆有不同的作用，贾樟柯将颜色承接在电影中，大约看到一位导演的用心之处。
2. 颜色下的江湖东说念主物
贾樟柯的电影，重在塑造东说念主物形象，将东说念主物形象融入进期间的急流中。《江湖儿女》影片中，塑造了巧巧与斌哥两位期间布景下的江湖儿女，贾樟柯以口头为依托，将两位江湖东说念主物仔细打磨，用颜色刻画了巧巧和斌哥。
在电影中，巧巧与斌哥二东说念主为主要的东说念主物形象，电影分为三段式敷陈，在每一段中，巧巧与斌哥二东说念主的颜色皆有着一定进度的变化，贾樟柯也通过东说念主物身上的颜色，为咱们刻画了两个昭着的东说念主物形象。
在线看伦理片2.1. 红色的女性形象
红色，是巧巧的代名词。红色是率先的口头，亦然第一个被定名的陈腐口头，红色在影像作品的视听话语中，时时使东说念主逸料到夕阳、血液、火焰等预见，给东说念主带来危机、关怀、喜庆等感受 [1] ，红色也代表着女性。《江湖儿女》中的红色，代表了爱情与女性。
一袭红衣，小弟们叫着“嫂子”，在90年代，巧巧的形象，无疑是一位追风的“潮女”。吸烟、喝酒，和男东说念主们混在沿路，潜移暗化中塑造了巧巧的血性。当斌哥被东说念主复仇时，鲜血流淌，与巧巧穿的衣服口头相易，一种视觉刺激让巧巧迸发出了血性，跟着一声枪响，巧巧救下了斌哥，也面最后牢狱之灾。一抹红色，塑造了巧巧敢爱敢恨的东说念主物形象；爱情是一个长期的话题。《江湖儿女》中的爱情，是斌哥与巧巧的，从知晓到相爱，再到失意和愁肠，红色也上演着至关要紧的扮装。最启动的红色，是关于爱情的冲动，是为了粉身灰骨、不论三七二十一，是诚笃的爱，亦然爱情的红，到自后唯有红色的吉利挂件，象征着挂牵，抒发了花吐花落自或然，目前东说念主已非彼时东说念主的心酸。巧巧对斌哥，爱的诚笃却不可淡忘，用红色来抒发巧巧对斌哥的需要。山高路远，江湖再见。那一抹红色，会留在巧巧和斌哥心里。
2.2. 玄色的男性魔力
玄色是斌哥的代名词。从电影的启动到纵脱，斌哥老是以玄色相伴，给东说念主带来一种男性的魔力在其中。玄色是一个两面性的口头，玄色代表着一种郑重感，在影片第一段中，斌哥孤独玄色皮衣，给东说念主一种压迫感，手下面的小弟对斌哥很是尊重，这份郑重，体当今斌哥关于昆仲的义气，当昆仲有事，斌哥总能第一个为他们露面。90年代的江湖，斌哥这份郑重感让昆仲们感到一种定心，也恰是由于这份郑重感，巧巧会对斌哥断念塌地；玄色的另一面，是“倒置瑕瑜”。在第二段中，斌哥在奉节有了公司，赶巧其时的奉节正在拆迁，斌哥便借着这个契机，在拆迁中使用暴力，让很多平民匹妇流离失所，这是倒置瑕瑜。当巧巧来找他时，他避而不见，将悉数的错处归结在巧巧身上，这也曾倒置瑕瑜。斌哥的宇宙，虽有郑重，但更多的是嚚猾、顽皮，为了利益而不论三七二十一。当他被灭亡回到家乡时，他又穿起了玄色的衣服，虽有郑重之感，但仅仅关于斌哥我方而言，他的昆仲和巧巧早已看清了他最真正的面庞，电影的最后，斌哥穿戴玄色的衣服离开了梓乡，也离开了他的江湖。
电影颜色是不雅众与影片东说念主物心思互动的要紧桥梁，同期亦然塑造丰润的东说念主物形象、传达颜色潜在心思最灵验的概念，导演通过主不雅模样上对场景颜色的把抓，从而曲折地完成对影片中东说念主物形象的塑造 [2]。《江湖儿女》中的一红一黑，也塑造了两个天悬地隔的东说念主物形象，巧巧的绘影绘声与斌哥的蛮横顽皮酿成了昭着的对比，贾樟柯对东说念主物形象得胜的塑造，也使不雅众通过颜色的变化，体会到影片东说念主物内心的想想，让不雅众从一红一黑中体会到江湖，也能看到江湖中的儿女。
3. 颜色中的标识话语
3.1. 标识话语的构建
贾樟柯电影中的拍摄角度、光影颜色到画面东说念主物等，皆蕴含着丰富的标识话语，电影主东说念主公的表情、身段动作包括一些细节处理等标识元素，每一种标识元素，皆有着我方的颜色可言 [3]。标识话语的出现对电影起到了很大的赞成作用，这部电影中的标识主如果“关二爷”像、红色吉利挂件等标识承接于情节发展中，用颜色赞成着电影的发展。
3.2. 标识构建的颜色江湖
在电影中，“关二爷”像一共出现了三次，“关二爷”像以金黄色为主，金色与黄色，二者有着密切的关系。黄色代表着晴朗的地位与男性的象征，金色是一种超凡之光，代表了色泽万丈的含义。第一次是昆仲老贾和老孙由于债务纠纷拿枪宝石，这时斌哥拿出了关二爷的泥像，老贾意志到了我方负债的行动拒抗了江湖说念义，关二爷在此时等于正义的化身，斌哥是正义化身的践行者；“关二爷”的第二次出现，是巧巧单独祭拜“关二爷”，这时男主角斌哥的好昆仲房地产商二勇被杀害，巧巧对其祭拜时被江湖中的说念义所感染。“关二爷”在此时是一种庆典化的抒发，明白出巧巧对江湖中说念义的招供；第三次出现是中年巧巧祭拜“关二爷”的场景，关联词“关二爷”的泥像并莫得在画面中出现。中年巧巧在经验了斌哥的抵御、江湖昆仲的爽约弃义后，依然收容瘫痪险阻的斌哥。三次关公标识的出现，为影片添上了浓墨重彩的一笔，金色与黄色，两者不同却又相易。《江湖儿女》中的标识，在一定进度上助推了电影的发展，每一次关公像的出现，皆代表着不同的含义。《江湖儿女》中的金色与黄色，更多代表的是一种晴朗地位的江湖标识，也有着一种超凡之光，大约让不雅众深刻体会到江湖二字的深刻含义。
在影片的最后，巧巧身处的麻将馆内，贴了一张访佛于福的吉利挂件，挂件是红色的，被贴在门里。红色的蔓延义，象征着女性目的与爱情的挂牵，不出丑出，巧巧关于斌哥，还有着关于爱情的挂牵，斌哥是巧巧的初恋，巧巧在他身上学到了江湖义气，我方之是以会转头再行把麻将馆开起来，一方面是为了再行界说老江湖；另一方面，亦然对她和斌哥爱情的挂牵结晶，两东说念主知晓于这里，总有一东说念主要回到这里。红色代表着女性目的，贾樟柯通过对主东说念主公巧巧的东说念主物形象塑造，刻画了一个自信勇敢、多情有义的当代女性形象。巧巧这一东说念主物，也成了捏造江湖中大写形象的最佳评释。红色物件的粘贴，也代表着一种女性专有的感性。当斌哥身患残疾转头时，巧巧并莫得采取灭亡他，而是用一又友的身份匡助他，帮斌哥找大夫、护理斌哥的活命起居，巧巧的感性，虽在话语中不大约很深刻看到，但在麻将馆中红色标识的出现，便足以阐明。红色中的女性，往往是多情善感，《江湖儿女》中红色的巧巧并非如斯，她用感性评释了红色最深刻的含义，也让不雅众看到了女性目的在颜色中的明白。
4. 颜色的情节蔓延
4.1. 情节中的颜色
电影中颜色的出现不错股东情节的发展，让原来看似无关的情节关系在沿路，或然颜色的愚弄为影片剧情发展埋下伏笔，让后续情节发展愈加趋于合理 [4]。从颜色的分类而言，可分为重心色与承接色。承接色在影片中出现次数未几，但承接全片，大约引起不雅众的视觉看重；重心色则是以东说念主物为主，在稀苛刻境下的一种稀薄心思抒发。《江湖儿女》中，股东情节发展的主要以承接色为主，本片中的承接色是灰色。贾樟柯用灰色承接影片，股东影片的情节发展。
4.2. 灰色的束上起下
灰色是一个中立色，介于黑与白之间，是一种庸碌色。拿起灰色，总会给东说念主带来一种无穷千里闷、朦胧失望之“冷”感。灰色代表了包容大度，也有伤心、麻烦和颓唐在内部。《江湖儿女》中，灰色是一个承接色，将东说念主物心思与电影情节诱骗。从影片启动，导演给咱们呈现的天外，一直是灰蒙蒙的，给东说念主一种压抑的嗅觉，在经验了三个工夫之后，影片的扫尾，天外依旧呈现灰蒙蒙的嗅觉，灰色代表压抑，也奠定了整部影片的基调。当作承接色的灰色，也合营了整部电影的情节，承接在影片的恒久。
从包容大度的角度来说，在影片的第一段中他们所处地区的天外是灰色的，代表着压抑。在压抑之下，东说念主们容易产生矛盾，在麻将馆中的一段便大约很好的抒发出来，也为后头巧巧开枪的情节埋下了伏笔。巧巧用我方的义气包容了斌哥；灰色的颓唐体当今第二段中，巧巧出狱在去奉节的船上，照耀着其时的天外，亦然一派雾蒙蒙的时局，这时的灰色，代表着一种颓唐，为了寻找斌哥的思绪，巧巧破耗了大皆的时辰，巧巧带着颓唐抱着试一试的作风，赶赴了去奉节的船；伤心在第二段中，当巧巧见到了斌哥的新女一又友时，刹那间的表情低垂了下来，斌哥的避而不见，为后头的巡警局相遇情节埋下了伏笔，当跨偏激盆的那刹那间，巧巧与斌哥到此纵脱，天外由玄色转为灰色，也代表着一种无奈；麻烦则是在第三段中赢得了发展。当斌哥回乡，他的心中是麻烦的，他拖着残骸的身躯，悦目不再，招待他的是之前昆仲们的冷嘲热讽，他只可靠一个女东说念主过活。也恰是这份麻烦，使得天外成为了灰色，这少量，为斌哥后头悄无声气的离开打下了基础。天外依旧是灰色，阿谁倔强的江湖老迈，带着我方的缺憾离开了梓乡。
在这么的口头中，剧情和东说念主物的内心皆发生了浩瀚的变化，合营口头所展现出来的歧视，让不雅众更容易经受这种情节的变化 [4]。
5. 结语
贾樟柯的电影，总给东说念主一种沉静的期间感，在期间之下的东说念主物，总有很多气运的交错，气运是贾樟柯无法割舍的话题。贾樟柯将颜色加入到影片中，使得每一个东说念主物愈加饱和、更有可看性，丰富了东说念主物的形象。将颜色纳入标识话语中，用一个小物件的颜色，展现了一个大江湖的酷爱酷爱。同期，颜色也股东着情节，用承接色股东情节，使得整部影片的敷陈愈加完好，让情节与东说念主物相融。给不雅众带来了一种视觉冲击，用口头讲了一个江湖，用口头讲了一幕爱恨情仇。
著作援用
石昊雨，陈一霖. 试论颜色在电影《江湖儿女》中的作用 On the Role of Color in the Film “Ash Is Purest White”[J]. 新闻传播科学， 2022， 10(02): 25-28. https://doi.org/10.12677/JC.2022.102005
参考文件小学生手淫和邻居女孩